Noriu bėgti kažko link, o ne toli. - Beverly Marshas
Einu į Tai , mano lūkesčiai nebuvo dideli. Galų gale, tai knygos, kurios vienintelis moteriškas personažas daugiausia apibrėžiamas seksualiniu smurtu ir išnaudojimu per suaugusio vyro žvilgsnį, adaptacija. Nepaisant to, kad ši nauja adaptacija yra stebėtinai gerai sukurtas siaubo filmas, Beverly Marsho seksualumas prilygsta tam, kas tyliai griauna.
Tai yra pilnametystės istorija, apipinta siaubo žanru, suteikianti daugiasluoksnę reikšmę jos baimės faktoriui; tiek tiesioginė vaiko nužudymo pabaisos baimė, tiek iracionalios, mažiau apčiuopiamos baimės, prie kurių vaikai laikosi. Nužudžius padarą, kuris pasireiškia ir atgaivina šias fobijas, žadama išnaikinti abu. Nesvarbu, ar tai būtų vaiduokliški paveikslai, mikrobai, maitintojo kaltė, ar tiesiog paprasti seni klounai (pernelyg lengva tokiam plėšrūnui kaip Pennywise), „Lūzerių klubo“ baimės šaknys yra jų praeities, kurias Pennywise lengvai išnaudoja, nes jos taip įsišakniję. Bet kaip bus su Beverliu ar Bevu, gaujos simboline mergina? Jos baimė atrodo gaivesnė, neišvengiama. Tai taip pat vienintelis dalykas, kurį galime matyti realiuoju laiku ekrane, ir jo raiška tampa lemiamu ir triumfuojančiu jos personažo keliu.
Pirmiausia esame užfiksuoti Bevo kadru, stovinčiu priešais sanitarinių gaminių sieną, jos akys skenuoja bauginančiai platų įklotų ir tamponų asortimentą. Ji viena. Nėra mamos ar vyresnės sesers, su kuria galėtų pasikalbėti. Net nė viena savo amžiaus draugė, iš kurios galėtų kreiptis patarimo ar palaikymo. Pastebėjusi berniukus, ji greitai paslepia pasirinktą dėžę, tarsi tai būtų kontrabanda. Ir tai yra. Moterims nuo mažens gręžiama menstruacijų gėda. Bev aiškiai jaučiasi nejaukiai dėl savo augančios brandos, tačiau ar tai didžiausia jos baimė? Pennywise, atrodo, taip mano.
Nukreipęs į ją, jis eina į žandikaulį - pažodžiui. Kraujas aplink ją sprogsta jos vonios šventovėje, ją apmerkė, sienomis apklijavo naują burokėlių atspalvį. Šis moterų seksualinės brandos ir siaubo susigiminiavimas yra tas, kurį jau matėme Stepheno Kingo istorijose. The Carrie vibracijos yra tokios pat storos, kaip kraujyje išmirkytos plaukų ūselės, nuskaitytos iš vonios smegduobės. Paviršutiniškai tai būtų taip pat lengva žiūrovams Tai daryti prielaidą, kad tai vienintelis išsiskyrimas iš vienintelio žinomo moters veikėjo lanko: Bevui baisu sulaukti mėnesinių, ji padeda nužudyti klouną, istorijos pabaigą.
Tačiau filmas iš tikrųjų yra šiek tiek gilesnis už jį. Išskyrus Billą, Bevas nuolat įrodo esąs atspariausias kovotojas prieš Pennywise taktiką. Net kai baimės ištroškusi pabaisa ją pasigaili kanalizacijoje, ji jo nebijo. Jis nebegali jos gąsdinti - ar nužudyti. Taip yra todėl, kad tuo metu, kai įvyksta ši konfrontacija, Bevas jau susidūrė ir nuėmė tikras monstras savo gyvenime, kurį ji visą gyvenimą gyveno po stogu. Baimė, kurią Pennywise kadaise panaudojo prieš ją, tampa jos išganymu.
Viso filmo metu buvo aišku, kad daugumai vaikų tenka bijoti ne tik tarpdimensinio klouno, turinčio per daug dantų (o to jau yra daugiau nei pakankamai bet kokio pretendento lėkštei). Jie taip pat turi kovoti su kontroliuojančiais suaugusiaisiais savo gyvenime - nuo Eddie mamos, prikimšusios jo pilną placebų, iki įspūdingo Stanley tėvo rabino. Išsivaduoti iš griežtų tėvų gniaužtų yra kita mūšį jie turi laimėti.
Bev atveju jos seksualiai plėšrus ir smurtaujantis tėvas pateikia stipriausią ir siaubingiausią to pasireiškimą. Vienas ir susigraudinęs jis apgauna vieną dalyką savo gyvenime, kurį tikriausiai jaučia, kad gali lengvai valdyti: savo jauną dukrą. Jo pakartotinis infantilizavimas į ją - Tu vis dar mano maža mergaitė, tiesa? —Tai dominuojantis, o ne nostalgiškas meilumas, todėl artėjanti jos branda tampa grėsminga grėsme jam. Bevas maištauja prieš savo slegiantį autoritetą mažais, bet reikšmingais būdais. Jis glosto ilgus, mergaitiškus plaukus, todėl ji juos nukerpa. Ji baiminasi, kad jis užeis į jos kambarį, todėl užsirakina vonioje skaityti meilės užrašų. Šie mikro sukrėtimo veiksmai yra jos bandymai atremti jo mikroagresijas. Nepageidaujamos glamonės, užsitęsę žvilgsniai, pakrauti komentarai.
leem lubany rock the kasbah
Realiame pasaulyje moterys turi nuolat patirti tokio pobūdžio mikroagresijas. Vyrai, kurie mums sako, kada šypsotis, ką vilkėti, kaip elgtis ir su kuo galime praleisti laiką. Net kažkas tokio nereikšmingo, kaip kartais yra moters plaukų ilgis naudojasi tėvai, vaikinai ir vyrai jiems valdyti . Štai kodėl Bevo sprendimas yra toks galingas. Tai matoma dulkinimasis tėčiui - jos bandymas prasiveržti į baimės atmosferą, apgaubiančią savo namus, ir bandyti užkirsti kelią didesniems, smurtiniams prievartos veiksmams. Tas pats iššūkio aktas vėl sugrįžta, kad vėliau ją užpultų. Per kruviną Pennywise užpuolimą prieš Bevą iš kriauklės sprogo jos nusikirpusių plaukų spynos, bandydamos suardyti vienos vietos namuose, kurioje ji jautėsi saugi, šventumą.
Vėliau berniukai jai padeda išvalyti netvarką, pavyzdžiui, valymo ritualą. Tai jaudinanti akimirka. Bevo izoliacija palengvėja, o atnaujinus ugnį ji sugeba būti pirmoji, smogusi Pennywise jo namai. Vėliau vis dar Bev mirksta ką tik išvalyto vonios vonioje. Ji šnipinėja kraujo dėmę ant grindų, o jos išraiška sunkiai įskaitoma. Iš pradžių tai atrodo kaip prieš tai kambarį nudažiusio siaubo atšaukimas. Bet atrodo, kad Bevas netrikdo. Ar tai gali būti jos?
Bev bandydama išeiti iš namų, norėdama prisijungti prie nevykėlių paskutiniame stende prieš Pennywise, ji pirmiausia turi susidurti su savo demonais. Tėvas suima jos ranką - jis neketina jos paleisti. Tačiau šį kartą atrodo, kad Bevas yra persmelktas naujo pasitikėjimo bandyti su juo kovoti. Joje kažkas pasikeitė. Gali būti, kad Bevą įgalino svarbus supratimas - kad jos lytinė branda nėra ko bijoti, o yra vartai į laisvę, ginklas, skirtas kovoti su baimę puoselėjančiu klounu ir bailus vyras, kurie abu semiasi jėgų iš vaikų pažeidžiamumo.
Tai anaiptol nėra tobulas filmas. Jis neišlaiko net tokio elementaraus dalyko kaip Bechdelio testas, į pabaigą įdarbina nuobodų mergaitę, atsidūrusią nelaimės ruože, ir garantuoja savo vienintelius juodus ir žydiškus simbolius. Netgi dėmesys menstruacijoms, kaip visuotiniam apibrėžiančiam įėjimo taškui nuo mergaitės iki moteriškumo, gali būti kritikuojamas kaip regresyvus, cisliškas. Tačiau sumažinus piktnaudžiavimo, kurį patiria Bev, grafiką ir išpjaudama iš knygos itin problemišką sekso sceną, vis dėlto šią naują adaptaciją sunku padaryti teisingai, nes tai reiškia jos mergina.
Filmo pabaigoje Bevą oficialiai inicijuoja Lūzerių klubas dėl pačios medžiagos, kuria ji kadaise buvo terorizuota. Taip pat neatsitiktinai baigiamuosiuose kadruose ji be užuolankų ištepa savo kraują per Billo skruostą, kai jie dalijasi bučiniu. Kraujas, regis, pažodžiui ir simboliškai nuspalvina jos raidą per istoriją kaip transformuojančią substanciją - baimę, draugystę ir seksualinį pabudimą.
(vaizdai: „Warner Bros. Pictures“)
Hannah yra rašytoja, iliustratorė, bibliotekininkė (taip, jos vis dar egzistuoja) ir moteriškos kilmės JK. Kai ji nedirba, rasite ją kolekcionuojančią „Clow Cards“, mokančią savo „Blaziken“ būti pačia geriausia, kokia niekada nebuvo, ir besimėgaujančius žiūrėti „RuPaul's Drag Race“. Sek paskui ją! Ji norėtų kompanijos: https://twitter.com/SpannerX23
