Prisiminkite prieš kelias savaites, kai buvo daug diskusijų, ar ne jūros periodo pasaulis buvo seksistinis? O jei tam tikro klipo išleidimas būtų tiesiog klaidingas skaičiavimas studijoje? Ar ta scena buvo ne kas kita, kaip suktukas, kuris buvo neteisingai suprantamas už platesnio filmo konteksto ribų? Na, filmas išėjo ir, deja, atrodo, kad scena nėra tokia, kokią mums pažadėjo filmo režisierius - ir filmas daro jaustis seksistiškai. A daug seksistiškesnė, nei tikėjausi.
Aišku, Bryce'o Dallaso Howardo Claire'as kartais gauna keletą scenų, kai gauna spardyti mažą užpakalį; bet beveik visada ji atspindi Pratto charakterį. Be to, tos Howardo scenos dažnai skiriamos „Tai a mergina wow momentas, kuris tiesiog erzina - pavyzdžiui, kai ji bėga tamsoje priešais „T-Rex“, o mes esame su ja iš arti stiletto kulniukai . Bet tai tik filmo pabaigoje; daugumai jūros periodo pasaulis , Claire yra mačo vaikinų pokštų ar personažo, atstovaujančio tai, kas yra iš tikrųjų, smūgis neteisinga su šiuo parku. Kaip ir laboratorijoje išperėti gyvūnai, neturintys šeimos, kuri jiems suteiktų šaknų, ji pamiršo savo šeimą darbui ir pasirinko karjerą, o ne motinystę.
Šios filmo paralelės su Claire asmenybe ir motiniškų instinktų stoka yra tai, kodėl aš turėjau didelę problemą su filmu. Iš pradžių supažindinę su naujausia Holivudo mamos aktore Judy Greer (kuri nusipelno kur kas geriau nei šios truputį skirtos dalys), mes sutinkame ją priešingai: Claire. Greer yra aiškiai pristatoma kaip gera Howardo sesuo, siunčianti du vaikus praleisti laiką su tuo užsukimu Claire. Prisukamas, nes laikykis kepurių, žmonės ... ji iškelia savo darbą prieš šeimą.
Iš to, ką matome, ši moteris su visą parką paleisti , turi kelias pareigas keliuose padaliniuose ir gauna labai mažai pagalbos; bet vis tiek sutiko priimti šiuos vaikus kaip malonę seseriai skyrybų metu. Aš būčiau linkęs sutikti, kad jei įsipareigojate stebėti savo sesers vaikus, turėtumėte nuleisti telefoną; bet taip pat atrodo, kad šis savaitgalis buvo jai prikištas, o ne dirbtas pagal jos tvarkaraštį, ir, tiesą sakant, Claire kaip įmanoma geriau susidoroja su šia priverstine prievole. Nepaisant to, Claire labai anksti pristatoma kaip blogas, abejotinos moralės žmogus, nes ji paprašė savo padėjėjos stebėti berniukus, kol ji eis į darbą. Aš tikrai nepritarė Chriso Pratto sukrėtimo ir pasibjaurėjimo žvilgsniu, kai šiurpiai atskleidė, kad nežino savo sūnėnų amžiaus! Aš taip pat negalėjau išlaikyti šio testo, ir aš žinau daug gerų, mielų tėvų, kurie turi priminti savo pačių vaikų amžių (ir kartas nuo karto vadina vienas kitą savo brolio ar sesers vardais).
Nebuvimas šalia savo sūnėnų nėra kažkoks įrodymas, kad jums trūksta motiniškų instinktų, kaip rodo šis filmas. Be to, Claire neturi vaikų ir pareiškia, kad neturi nori vaikai, taip pat nėra kažkoks mirtinas asmenybės trūkumas. Bet jūros periodo pasaulis aiškiai mato tai tokiu būdu, manydamas, kad natūralus moterų progresas jas paverčia motinomis, o tiems, kurie to nenori, kažkaip trūksta žmonijos. Nepaisant teiginių priešingai, motinystė neprilygsta prigimtiniam gėriui, o nenorėjimas būti motina nėra tolygus natūraliam jo trūkumui moterims. O kaip su daugybe moterų, negalinčių susilaukti vaikų? Svarbiausia filmui - ir čia jūros periodo pasaulis yra tikrai įžeidžiantis - moterys, kurios pasirenka savo karjerą pirmiausia ir (arba) svarbiausia, nedaro to kaip įveikos mechanizmo to, ko iš tikrųjų trūksta jų gyvenime. Esu įsitikinęs, kad kai kurie yra (kaip ir daugelis vyrų), tačiau daugelis aistringai vertina savo darbą, kurį nori įdėti į priekį ir centrą, ir dėl to jie netampa mažiau moterimis ar mažiau pasaulio dalimi ją.
Deja, nematome tokios aistros savo darbui ar net daug asmeninio gyvenimo dėl Claire, kaip mes tai darėme kitame Juros periodas filmus. Pirmame filme mes tikrai matėme Ellie (Laura Dern), o antrame - Sarah (Julianne Moore) (ir taip, netgi Tea Leoni pasirašytą personažą). Juros periodo parkas III yra geriau išvystyta nei Claire). Tai nebuvo moterys, kurios neturėjo tam tikros esminės asmenybės dalies, kol neturėjo savo vaikų, ir nenaudojo savo pasiekimų, kad paslėptų savo moteriškas asmenybes. Ellie leido sau būti pažeidžiamai, tuo pačiu taupydama dieną ir išsakydama savo nuomonę kambaryje, kuriame buvo daug vaikinų, ir nors saloje ji dažnai buvo proto balsas, ji nejautė poreikio barti. Atrodo, kad Claire dažnai naudojasi savo galia kaip gynyba; bet atsižvelgiant į vyrų, dirbančių pas ją ir vis dar su ja mačo nepagarbiai, skaičių galima suprasti. Šio sąrašo viršuje yra Pratto veikėjas, kalbantis su Claire taip, kad dauguma vyrų būtų atleisti dėl seksualinio priekabiavimo.
Jei kažkaip perkopėte visus tris filmus anksčiau jūros periodo pasaulis , žinai, kad Ellie likimas buvo susilaukti vaikų (nors ne su Samo Neilo personažu Grantu, su kuriuo ji lieka draugais), palikti savo darbą ir tapti namų mama - o tai nėra kažkoks jos personažo išdavystė, arba todėl, kad jis taip aiškiai pateiktas Juros periodo parkas III kaip Ellie pasirinkimas. Ir Ellie galiausiai patvirtino tą Granto pasirinkimą ne turėti vaikų (tema iš pirmo filmo) buvo jo pasirinkimas, kurį jis turėjo teisę padaryti ir kurį niekas nesiūlo, yra didesnis trūkumas, kurį jis turi išspręsti. Ir kad yra tai, kas čia, ketvirtame ir galiausiai labiausiai seksistiniame franšizės filme, skiriasi. Nors Ellie ir Grantas diskutavo, ar vaikai bus jų ateities dalis, Claire yra pasakojo ji nori vaikų, kad yra kažkas neteisinga su ja dėl to, kad pati to nejaučia.
Pačios Claire sesuo jai vieną dieną sako, kad ji apsigyvens, tarsi jos pastatytas gyvenimas būtų laikinas, o tai gali būti aiškiausias įrodymas, kad šį filmą parašė keturi vyrai. Nežinau bet koks seserys, kurios tariamai yra artimos (ir savo amžiuje), kurios pasakytų ką nors beširdžio, žiauraus ir neapgalvoto savo broliui, o aš netikėjau antra kad Howardo Claire nebūtų įsižeidęs ir atsakęs į ją kaip iš eilės. Ji to nedaro, o jie ne, nes filmo kūrėjai aiškiai tiki, kad tai yra būtina jos evoliucija: rasti savo motinišką pusę. Kaip Marlowas Sternas rašė gana tikslioje „The Daily Beast“ apžvalgoje, vienintelis personažo išsivystymas, kurį gauname šiuose filmuose, yra moters „evoliucija“ iš ledo-šalčio, savanaudiško korporacijos šilingo į dėmesingą žmoną ir motiną. Tarsi sakydamas, nesijaudinkite vaikinai, ta šauni viršininkė-ponia iš tikrųjų nori tik rasti seksistinį vaikiną, kuris išmokys ją elgtis ir pažadins tą biologinį laikrodį. Žinoma, jos gyvenimo darbas sunaikintas ir šimtai mirė ... bet ji gavo vyrą, kuris galėtų jai padovanoti tą kūdikį, kurio tik nori moterys.
Manau, kad apie tai būtų galima parašyti visą straipsnį jūros periodo parkas kalbama apie moteris ir motinystę, atsižvelgiant į tai, kad visi dinozaurai yra moterys, tačiau tik vyras, kuris gali juos prisijaukinti ir suvaldyti - arba kad palikti savo nuožiūra, be šeimos ar vyro, kuriame būtų galima įspausti, jie taptų pabaisomis. Tačiau šis filmas nėra pakankamai subtilus, todėl reikia tiek analizuoti.
Norėdami pamatyti Jill filmo interpretaciją, peržiūrėkite jos apžvalgą čia.
Lesley Coffin yra Niujorko transplantacija iš vidurio vakarų. Ji yra Niujorke gyvenanti rašytoja / tinklalaidžių redaktorė „Filmoria“ ir filmo bendradarbis „Interrobang“ . Kai to nedaro, ji rašo knygas apie klasikinį Holivudą, įskaitant Lewas Ayresas: sąmoningas Holivudo priešininkas ir jos nauja knyga Hitchcocko žvaigždės: Alfredas Hitchcockas ir Holivudo studijos sistema .
—Prašome atkreipti dėmesį į bendrą „Mary Sue“ komentarų politiką.
Ar sekate „Mary Sue“ toliau „Twitter“ , Facebook , Tumblr , „Pinterest“ , & „Google +“ ?
