Net ir dabar, išdrįsęs tai dar kartą žiūrėti, negaliu sukrėsti jausmo, kad naujausiame Davido O. Russello / Jennifer Lawrence bendradarbiavime kažkas yra šiek tiek mažiau, Džiaugsmas , sulaikydamas jį nuo tikrai patenkinamo filmo. Klausimas yra tas, kad net žiūrėdamas dar kartą, einu su tuo, ką dabar žinau apie filmą, tik nesu tikras, ar galiu tiksliai nustatyti problemas, dėl kurių jis man netiko. Džiaugsmas yra tarsi jūsų ragautas receptas, bet nesate tikri, ar ką nors palikote, ar įdėjote per daug ko nors kito. Jis tiesiog turi tokį rūgštų skonį.
Yra aspektų Džiaugsmas Man labai patinka. Tiesa ta, kad, manau, „Miracle Mop“ išradėjo istorija galėtų sukurti tikrai linksmą filmą, o ambicingų verslininkų pasakojimai dažnai yra įdomūs ir įkvepiantys, neatsižvelgiant į jų išradimo sritį. Tiesą sakant, akimirkos Džiaugsmas tikrojo sumanumo, pavyzdžiui, kai ji randa būdą parduoti mopą automobilių stovėjimo aikštelėje arba suteikia televizijos aikštelę, tai daro, tačiau tai yra trumpos filmo akimirkos, kurios, atrodo, niekada neranda šio pagrindinio ritmo ir dvasios. Nuo jaunystės pereinama prie šių dienų „bio-pic“, prie šeimos melodramos, prie trilerio - nerandant būdo sulieti visus šiuos žanrus į visiškai naudingą filmą. Ir, manau, kad tradicinis biografinis filmas taip pat nebūtų dirbęs, satyriškesnis šeimos filmas (arčiau Russello Kovotojas arba Flirtas su nelaime ) arba žanrinis filmas ( Trys karaliai ar net Amerikos šurmulys ), gali turėti. Russellas niekada nesirenka dėl filmo krypties ir stiliaus, o ne jaučiasi įkvėptas pasirinkimas, bet tiesiog jaučiasi kaip nereikšminga istorija.
Viena iš didelių problemų su Džiaugsmas yra tai, kad Jennifer Lawrence amžius iš tikrųjų pakeičia jos vaidinamo realaus gyvenimo personažo istoriją. Galbūt tai nėra toks ryškus klaidingas žingsnis, kurio bijojo daugelis, išgirdę apie aktorių atranką, tačiau tai keičia istorijos kryptį. Pagrindinis filmo siužetas - metai, kuriuos ji praleido kurdama ir bandydama parduoti „Stebuklingą šluostę“, buvo apie vienišą motiną, kuri rūpinosi savo šeima per vidurį nuo 30-ies. Šiame filme Lawrence atrodo daug jaunesnė, ir, regis, spektaklyje trūksta kažkokio beviltiškumo, kurio, jūsų manymu, gali būti, jei ji būtų šiek tiek vyresnė. Beveik atrodo, kad pratęstas jos susitikimo ir vedybų su savo buvusiu vyru atminimas yra pateisinti jaunesnės aktorės išrinkimą, tačiau visa ši sekcija taip pat yra tas elementas, kuris, atrodo, labiausiai netinka pasakojamai istorijai. Iškirpti.
Priešingu atveju Lawrence tikrai gerai dirba, nors ir kaip Bado žaidynės filmą šiais metais, ji daro daugybę vaidindama priešingų aktorių, labai mažai ką veikdama, susidorodama su reikšmingai prisiimtais vaidmenimis ir santykiais. DeNiro atrodo ne vietoje, nes jos tėvas vaidina platesnę paskutinių savo vaidmenų Russello filmuose versiją. Isabella Rossellini linksminasi kaip džiaugsmo geradarė / DeNiro meilužė, tačiau jos laukiamas dalyvavimas pasibaigia įpusėjus filmui. Édgaras Ramírezas ir Dascha Polanco turi keletą gražiausių scenų su Lawrence'u kaip buvusiu vyru ir geriausiu draugu, nors daugiau apie tą draugystę šiame filme būtų buvę malonu, ypač lyginant su neramiais santykiais su pusbroliu Elisabeth. Röhm.
Bene labiausiai apmaudu filme buvo tai, kad prarasti protingą istoriją apie moterų šeimos santykius yra prarasta, nes visos moterys, esančios Joy aplinkoje, atrodo taip keistai pasirašytos. Žinau, kad Russellas norėjo pabrėžti tuos moteriškus santykius, nes Joy sūnus filme kiekvieną kartą išvedamas iš kambario, todėl Joy bendrauja tik su dukra. Röhm yra parašyta tam, kad pirmiausia jaustųsi nekenčiama savo sesers, tačiau mes niekada neįsivaizduojame, kodėl tie santykiai taip vystėsi ar koks yra jos gyvenimas šeimoje. Ar ji girdėjo, koks ypatingas džiaugsmas buvo taip dažnai, kaip mes? Asmuo, kartojantis tai vėl ir vėl, yra Diane Ladd, kaip jos močiutė, kuri daugiau pasako, ką tiksliai turėtume galvoti, nei būti artimiausia Joy šeimos narė. Nors Virginija Madsen kartais būna juokinga kaip uždara mama, atrodo, kad su personažu elgiamasi žiauriai, nesuprantant, kokia ji buvo anksčiau, ar jokios psichologinės realybės savo elgesiui.
Kamuolio numetimas šeimos istorijoje yra beveik būdas priversti pavėluotą Bradley Cooperio papildymą, nes namų apsipirkimo kabelių kanalo vadovas jaučiasi labiau valdomas siužeto, nei yra iš tikrųjų. Cooperis yra gana geras kaip greitai kalbantis magnatas, tačiau, įvertinus didesnį filmą, scenos atrodo išplėstos, kad Cooperiui ir Lawrence'ui būtų suteikta daugiau galimybių žaibiškoms scenoms kartu užuot varius istoriją namo. Vienas (ne trys) „Cooper“ garsai būtų pasiteisinę, kad paaiškintų, kas yra kanalas, o sugriežtinus Joy žingsnį pačiai jos prekei būtų padaryta didesnė įtaka. Prisiminkite, kad nemažai šio filmo yra apie jos išradimą „Stebuklingas šluostė“; girdime tą pačią aukštį, kurią ji duoda eteryje DAUG prieš tą didelę televizijos aikštelę.
Tačiau kai kuriuos dalykus galiu įvertinti apie Russello požiūrį į medžiagą. Jis anksti priima gana aiškų sprendimą pasakoti istoriją kaip šiuolaikinę Pelenės istoriją, kai ji įveikia savo bėdas, pasakodama apie savo veiksmus, o ne apie princą. Jo filme yra keletas gražių atskirų scenų, net jei atrodo, kad pora scenų buvo sukurtos kaip priekabos akimirkos - dėl ko Russellas buvo kaltas nuo jo sugrįžimo Kovotojas . Bet aš negalėjau išjudinti jausmo, susijusio su filmu, pavadintu Džiaugsmas , apie tikrą asmenį, aš labai nepažįstu ir nesidomiu Džiaugsmo personažu. Ji niekada nesijaučia visiškai išvystyta personaže, kiek yra įkvepiančios atstovės idėjos priemonė, ir aš tikiu, kad tikrasis Džiaugsmas Mangano yra kur kas niuansuotesnis personažas nei ji yra čia. Džiaugsmas gali būti simpatiškas ir pagirtinas personažas, bet ne itin įsimintinas ar atpažįstamas.
Taip pat yra vienas filmo aspektas, kuris iš tiesų mane nubloškė neteisingai: atidarymas atsidavus stiprioms moterims. Suprantu to priežastį, bet man tai pasirodė proteguojanti, tarsi bandanti išvengti kritikos toms labai pasirašytoms moterų veikėjoms (įskaitant Džiaugsmo personažą) pažadėdama tai, ko niekada niekada nepateikėte. Žiūrėdamas šį filmą supratau tą patį jausmą, kurį bandžiau išgyventi keliuose epizoduose Ally McBeal prieš metus. Aš žinau, kad jie sako, kad tai orientuota į moterį, tačiau rašant jaučiasi kažkas, kas filtruota per vyro požiūrį į tai, kas, jo manymu, yra nepriklausomos moterys, o ne šį individualų, pavienį personažą. Mes žinome iš Pamergės kad Annie Mumolo, kuris parašė originalų scenarijų ir turi istorijos nuopelnus Džiaugsmas , turi nuojautą, kaip rašyti moterų santykius ir vidinę kovą, o tai yra didžiausias dalykas, kurio trūksta Russello scenarijuje. Taip kaip yra, Džiaugsmas galų gale pasijunti kaip praleista galimybė.
—Prašome atkreipti dėmesį į bendrą „Mary Sue“ komentarų politiką.
Ar sekate „Mary Sue“ toliau „Twitter“ , Facebook , Tumblr , „Pinterest“ , & „Google +“ ?
