Joss Whedon legendoje yra skyrius, kurį dažnai pamirštame arba pamirštame, bet galbūt tai yra dabartinės Whedono skaičiavimo Rosetta akmuo. Po išvados „Firefly“ , Angelas ir Buffy ir sekant aukštumas Siaubingas daktaras ir Ramybė , bet kol jis ėmėsi Keršytojai, Whedon susivienijo su Buffy Tikėjimas, Eliza Dushku, vairuoti du įdomaus pasirodymo sezonus Lėlių namelis .
2009 m. Vasario mėn. Debiutavusi „Fox“ serijoje niekada nepadarė gerų įvertinimų, o tinklas ją atšaukė 2010 m. Sausio mėn. Tai buvo įdomus pasirodymas daugeliu atžvilgių, ypač kalbant apie tai, ką ji turėjo pasakyti apie technologijas ir tapatybė. Bet to, ko dažniausiai praleidome Lėlių namelis tuo metu, kas tapo kur kas aiškiau, kai paaiškėja vis daugiau įtarimų apie toksišką Josso Whedono elgesį: šis serialas mums suteikė nepaprastai gerą ir giliai nerimą keliančią idėją apie tai, ką Jossas Whedonas galvojo apie moteris, jų kūnus ir agentūrą.
Tiems, kurie nežiūrėjo ar neprisimena daug istorijos, patyrinėkime prielaidą Lėlių namelis. Visame pasaulyje yra slaptų patalpų, vadinamų lėlių namais (kuriuos natūraliai valdo šešėlinė blogio korporacija), pripildytų žmonių, vadinamų aktyvistais ar lėlėmis, kuriems buvo ištrinta mintis ir kuriems į smegenis komandoje įkelta naujų asmenybių ir prisiminimų, kad jie tarnautų turtingiesiems. ir galingi klientai. Lėlės tampa asmeniu, kurio reikia klientui, ar tai būtų seksualinis partneris, derybininkas dėl įkaitų, nusikaltėlis ar net nužudymo auka, sprendžianti savo žudymą. Tai koncepcija, leidžianti pateikti labai įdomų savaitės epizodų atvejį. Seriale buvo nagrinėjamos idėjos apie save ir nemirtingumą, technologijas ir kitas temas, kurias pasirinko kiti (geresni) šou Zombis ir Vakarų pasaulis .
Bet Lėlių namelis taip pat rėmėsi moterų išnaudojimu, išnaudojimu ir objektyvizavimu kaip savo pagrindu, kuris nuvertino pasirodymą daugeliu visapusiškų ir toksiškų idėjų, kurios daugiausia nebuvo tiriamos.
Kaip galite atspėti iš aprašymo, Lėlių namelis yra neįtikėtinai išprievartauta koncepcija. Aktyvūs vyrai ir moterys sutinkami kaip puikūs, norintys partneriai klientams, dažniausiai skirti seksui, o sekso reikalams naudojami jų tvarkytojų ir „Dollhouse“ vadovybės. Idėja yra ta, kad jie sutiko tarnauti Lėlių namui penkerius metus, tačiau, kaip sužinome vėliau serijoje, tiek priverstinai buvo priversti tiek pagrindinis veikėjas Echo (Dushku), tiek kitas aktyvus, žinomas kaip Sierra (Dichen Lachman). į lėles. Sierros atveju jai buvo nušluota asmenybė ir sunaikinta jos gyvybė tik tuo tikslu, kad ją išprievartavo vyras, kuris buvo jos apsėstas ir kurį atmetė. (Vėliau jį nužudo).
Ir tai tik pradžia. Ne tik Sierra ir Echo yra nuolat prievartaujami kaip lėlės, bet ir Sierra yra prievartaujama jos tvarkytojos vaikiškos tabula rasa būsenos. Kitas personažas, Mellie („Stebuklo Laurie“), paaiškėjo, kad tai lėlė, žinoma kaip lapkritis, o po to, kai ji bus paleista iš „Lėlių namelio“, ji bus stipriai sugauta ir taip, klientų išprievartauta kaip lėlė.
Blogas ne tik nesibaigiantis išprievartavimas ir išnaudojimas, bet ir atsainumas, su kuriuo su juo elgiamasi Lėlių namelis . Nors tai, ką daro Lėlių namai ir jų bloga motininė korporacija, nėra matoma Gerai Per se serijos kova vyksta su proto valymo ir asmenybės įspaudimo technologijos blogiu, o ne su tuo, kaip ji įpranta seksualiai išnaudoti žmones. Išprievartavimai, kaip ir kitas smurtas šou, vaizduojami kaip papildoma žala. Kadangi didžioji prievartavimo prievarta yra rodoma kaip nesmurtaujanti, o ne kaip seksas be sutikimo, nes lėlės negali sutikti, atrodo, kad laidos kūrėjai nemano, kad tai problema.
Ir čia mes einame prie būdų Lėlių namelis parodo, ką atrodo, kad Jossas Whedonas, sukūręs savo kaip tobulos feministės ir „kickass“ moterų čempionės reputaciją, galvoja apie moteris: kaip objektus, kurie yra tik tokie galingi, kaip ir jų sugebėjimas smurtauti. Tai padarė ne agentūra ar jos širdis Buffy pradžioje didvyris, bet kaip Robynas Bahras parašė „Washington Post“ praėjusį savaitgalį tai buvo jos sugebėjimas įskaudinti ir įskaudinti. Ji buvo ta mergina, kuri iš dalies gali išbraukti bausmę, nes ji imasi tiek daug prievartos, kuri sugeba sugerti viską, ką jai meti, tik spjaudama krauju ir spardydama tau į tarpkojį, kad išpūstų repliką.
Ši moters, galinčios smurtauti ir išlikti galinga (tai reiškia, fiziškai smurtauti) idėja yra tyrinėjama per Tam upę „Firefly“ , kur Whedonas taip pat įsitikino, kad viena iš pagrindinių moterų buvo kurtizanė, kurią herojus nuolat vadino kekše. Tačiau jis buvo pasiektas viršūnėje Lėlių namelis kur Echo visomis prasmėmis tapo svarbiausiu žaislu vyrams ir Whedonui: ji galėjo būti bet kokia ir vis dar lengva seksualinė grobis, tiesiogine to žodžio prasme gyvenanti tam, kad tarnautų savo šeimininkams, ir tuo pačiu, kad prievarta ir kančia padarė ją stiprią. Ji sugebėjo pabėgti ir panaikinti sistemą tik po to, kai daugybė žmonių ją pajungė, išprievartavo, pažeidė ir skriaudė.
Dabar, žinoma, tai yra drama ir, be abejo, visokių laidų herojai kenčia ir yra įskaudinti, tačiau Whedono kūryba atskleidžia ypač juokingą maniją, susijusią su jaunomis, gražiomis, seksualiomis moterimis, kurios gali spardyti užpakalį, kurie nuolat nukenčia. Kaip Whedonas rašė toliau Buffy , viskas susiję su valdžia, nes padarius moterį galingą, ji dar labiau patenkina, kai gauni valdžią prieš ją.
Žinodami kaip ir dabar, nuo visų pareiškimų iki „Charisma Carpenter“ Buvusi Whedono žmona ir buvę bendradarbiai , ši valdžios idėja ir moterų įdėjimas į savo vietą, atrodo, buvo Josso Whedono, kaip asmens, tema. Jam patiko skriausti žmones ir įsakinėti, ypač moteris. Jam nepatiko, kad jie išėjo iš savo vietos, ar jo idėjos, kaip jie turėtų atrodyti, veikti ar būti.
Ir tada yra manija moterų kūnams ir reprodukciniam gyvenimui. Yra nepaprastai keblus dalykas Lėlių namelis apie motinystę ir vaikus. Moterys eina iš proto dėl savo moteriškų dalių ir kūno, o motinystė kai kuriems personažams yra viskas, pabaiga. Tai aišku iš šio ir kitų laidų bei filmų (pavyzdžiui, Natasha Romanoff in Ultrono amžius ), kad Whedonas negali atskirti moters kaip asmens nuo jos kaip seksualinio objekto ar reprodukcinių organų rinkinio. Tai grubu ir redukcinga, ir nepaprastai feministė.
Ištikimas Whedono gerbėjas, kad buvau 2009 m., Žiūrėjau kiekvieną jo epizodą Lėlių namelis ir man daug kas patiko. Tai buvo protinga ir nauja, o dalyviai buvo puikūs. Bet dabar žvelgiant į tai, klausimai yra didžiuliai ir akivaizdūs, ir tai, kad tiek daug yuckier elementų pačios Lėlių namelis buvo sumenkinti arba ignoruoti ... na, dabar nenuostabu, kai į Whedoną ir jo kūrybą žiūrime naujai.
Įgalinimas nėra susijęs su galimybe spardyti užpakalį. Feminizmas nėra susijęs su piktnaudžiavimu lygiomis galimybėmis. Išžaginimas neturėtų būti jūsų mokslinės fantastikos koncepcijos šalutinis poveikis, jei nesate pasirengę to išpakuoti ir spręsti. Kaip matėme vėliau Vakarų pasaulis ir dar daugiau, asmenybės, sutikimo ir technologijų temas galima žvalgyti pagal žanrus tikrai įdomiais būdais, tačiau jiems nereikia to dehumanizuoti ir objektyvizuoti savo pagrindinių veikėjų, arba jie bent jau gali tai spręsti.
Dabar mes geriau suprantame dalykus. Bet mes tada turėjome žinoti, kad galbūt Jossas Whedonas mums pasakė, kas jis yra: vyras, kuris, atrodo, moteris ir ekrane, ir ne ekrane matė kaip lėlės, su kuriomis jis galėjo žaisti.
(vaizdas: Mutant Enemy / Fox)
