Šiame interviu yra Marija ir raganos gėlė .
kaip pasigaminti netikrą lavą
Praėjusią savaitę mes pasidalijome savo interviu su „Studio Ponoc“ įkūrėju ir prodiuseriu Yoshiaki Nishimura bei animatoriumi / režisieriumi Hiromasa Yonebayashi, kur abu kalbėjo apie savo ambicijas ir viltis Marija ir raganos gėlė, pirmasis jų naujos studijos filmas. Išformavus „Studio Ghibli“, Nishimura norėjo ir toliau kurti filmus vaikams, kuriuose užfiksuotas tas pats stilius, stebuklai ir pasakojimai.
Kaip ir daugelis „Studio Ghibli“ istorijų, Marija ir raganos gėlė yra apie jauną merginą, kuri stebuklingoje aplinkoje išgyvena asmeninius pokyčius. Remiantis Mary Stewart 1971 m. Vaikų knyga, Mažas šluota, sekame Mariją, kai ji atranda stebuklingą skraidymą po naktį gėlę ir šluotos lazdelę, kuri nukelia į Endoro koledžą - magijos mokyklą, kuriai vadovauja direktorė Madam Mumblechook ir puikus daktaras Dee. Tai sveikintinas pabėgimas nuo kaimo namų nuobodulio su savo prosenele Charlotte ir erzinančiu kaimynystės berniuku Peteriu. Ten ji traktuojama kaip mokinė, bandydama nuslėpti tiesą: jos staigios magiškos galios nėra natūralus gabios raganos talentas, bet stebuklinga gėlė laikinai suteikia ją trumpam. Vis dėlto ji netrukus atranda, kad Mumblechookas ir Dee nori panaudoti „fly-by-night“ magiją savo eksperimentams.
Marija ir raganos gėlė yra pilna nuostabios magijos. Kai esame Endore, kiekviena klasė, personažas ir akimirka yra užpildyti įdomiais ir įdomiais objektais - fontane plaukioja gigantiškos žuvys, kilimai renka saulės šviesą, o keistų gyvūnų yra visur. Tačiau tikroji jėga Marijos ir raganos gėlė ateina ne stebuklingomis akimirkomis. Artėjant pabaigai, Marija išvengė Endoro pavojų, o šluotos lazda nuvedė ją į namelį, kur ji per veidrodį kalba su savo prosenele Charlotte. Šarlotė atskleidžia, kad kažkada ji buvo Endoro mokinė, kuri atmetė jų mokymą, ir maldauja Marijos, kad ji panaudotų paskutinę savo magiją namo. Vietoj to, Marija grįžta pas Endorą, kad išgelbėtų Petrą, kuris buvo sugautas, ir jie sugeba nugalėti blogį. Pabaigoje Marija supranta, kad, kad ir kaip nuostabiai atrodytų, jai nereikia „musės po nakties“ magijos.
Kai režisierius vaizduoja filmo herojų ar heroję, Nishimura man pasakė, šlovindamas filmo režisierių, tai atspindi, kaip jie galvoja apie merginas. Jis kalbėjo apie tai, koks lemiamas yra Marijos sprendimas artėjant prie pabaigos, nurodydamas Mažas šluota yra tokia dinamiška istorija ir daugelis vaikų pasakojimų, kuriuose nagrinėjama magija, dažniausiai magija sprendžia problemas. Marija į Maža šluota atmeta magijos naudojimą svarbiausiu istorijos momentu sakydamas: „Aš laimėsiu savo jėgomis ir nenaudosiu magijos, nesvarbu, kiek man tai užtruks“.
originalus mėlynas Power Ranger
Režisierius Yonebayashi pasidalijo nuotaika. Didžioji filmo dalis yra puikiai režisuota, tačiau jo mėgstamiausias momentas yra tas, kuris užfiksuoja Marijos vidinę jėgą.Filme yra daug magijos ir daugybė neįtikėtinai stebuklingų dalykų, sakė jis, kai paklausiau, kokia jo mėgstamiausia scena, tačiau dalykas, kurį piešdamas įdėjau daug pastangų ir jėgų, yra tai, kad Marija praranda savo magiją ir ji krisdama iš miško ir magijos ženklas ant delnų dingsta, o ji tiesiog liko su įbrėžimais ir mėlynėmis, esančiomis ant delnų ir kūno. Ir vis dėlto ji sako: „Aš eisiu toliau“ ir tokiu būdu parodo savo jėgas. Tai buvo tema, kurią ypač jaučiau, kad tai tikras filmo akcentas, todėl įdėjau daug pastangų piešdamas tą sceną.
Jis pridūrė: Wvišta, kuriu filmą, nebūtinai galvoju apie tai, kad esu mergaitė ar berniukas, aš galvoju apie tai kaip apie jauną žmogų, herojų ar heroję, kaip apie jauną žmogų, kuris susiduria su pokyčiais arba kurį kažkas jaudina. jų dvasia. Taigi, ar tai berniukas, ar mergaitė, būtent tai, kaip jaunimas vystosi ir auga, yra svarbus mano filmo aspektas.
Marijos kelionė su stebuklingu veidrodžiu „Studio Pono“c savo kūryba. Prodiuseris paaiškino, maniau, kad tai būtų gera tema pirmajam filmui, kurį sukūrėme „Studio Ponoc“: palikę magišką „Studio Ghibli“ skėtį, savo jėgomis žengiame kitą žingsnį patys. Be to, pasaulis yra pilnas daugelio dalykų praradimo, kai einame į priekį savo gyvenime, todėl norėdamas turėti drąsos žengti kitą žingsnį į priekį, norėdamas ką nors padaryti savo gyvenime, tikiuosi, kad tai galės suteikti tokį paskatinimą auditorijai.
Mėgstamiausia Nishimuros scena yra ta, kurioje Marija per veidrodį susiduria su savo prosenele Charlotte, ir supratimas, kad yra ir dar viena siužetinė linija ir iš tikrųjų Marija išgyvena tai, ką patyrė senelė Charlotte prieš daugelį metų. Jis sakė, kad viltys, susierzinimai ir baimės, kilę iš to, kas nutiko prieš metus, ir ankstesnėse kartose yra tai, su kuo Marija susiduria dabar. Praeities dalykai, nagrinėjami dabartyje, yra tai, kas rodoma toje scenoje, ir tai labai įspūdinga scena. Jis taip aiškiai nepasakė, bet panašu, kad ir ten yra ryšys. Tęsiant ir tobulinant filmo gestus kartai ir palikimui, „Studio Ponoc“ vis tiek turi išgyventi iššūkius pradėti iš naujo. Tik tiek, kiek Marija ir raganos gėlė yra apie drąsą judėti į priekį, jo užuominas ir panašumus į „Studio Ghibli“ filmus rodo „Studio Ponoc“, vykdanti misiją.
Galite paimti bilietus į filmą čia .
Serena Williams Grand Slam nėščia
(vaizdas: GKIDS)
