2012 metai Jossui Whedonui buvo dideli . Bafis vampyras Žudikas turėjo savo 15-metį, jo Keršytojai subūrė „Marvel Cinematic Universe“ ir, be viso kito, mažą indie siaubo filmą, kurį jis padovanojo su savo globotiniu Drew Goddard, Namelis miške , pagaliau buvo paleistas. Man buvo keturiolika ir negalėjau kalbėti apie nieką kitą, išskyrus Džosą.
Mes su šeima stebėjome Buffy religiškai vasarą prieš tai, vienu metu per savaitę sunaudodamas visą penktąjį sezoną. Aš mačiau save tiek daug jo veikėjų. Galų gale, kai pradėjau rašyti scenarijus, labai remčiausi jo stiliumi. Šiai dienai mano rašinyje dažniausiai pasirodo vadovėlis „Whedonisms“ - juokaujasi pavojingose situacijose, žmonės skausmą maskuoja humoru, išradinėja tokius žodžius, kaip vikri.
Mano kvailai apsėstas 9 klasės protas neabejojo, kad Jossas yra feministas. Tiesą sakant, aš pagalvojau, kad jis gali būti panašus į… dar geresnę feministę nei Aš . Aš nežinojau prieš žiūrėdamas Buffy tą moters norą būtų galima pavaizduoti kaip kažkokį tokį tamsų, agresyvų ir sudėtingą dalyką - kad merginos galėtų kovoti su pabaisomis nebūdamos lakoniškos, bauginančios suaugusios, kaip Charlie angelai ar Lara Croft. Buffy Summersas vienu metu numatė tvirtumą, pažeidžiamumą ir tamsią, susuktą seksualumą, ką aš nežinojau, kad moterims buvo leista daryti per televiziją.
Namelis miške buvo šiek tiek per baisu, kad tuo metu galėčiau tai pamatyti teatruose. Kaip paguodos prizą mama nupirko man vieną iš tų blizgių, specialių vaidybinių knygų, kuriose buvo ir visas scenarijus. Mėnesius skaičiau mažai ką. Dialogas, ritmingas kaip muzika, man nebuvo naujiena, bet ekrano kryptys? Jie buvo stebuklingi. Kai pagaliau pažiūrėjau filmą, pamačiau juos tyliai įgyvendinamus - juokingą, perversmą sukėlusį Josso ir Drewo balsą kalbant net tada, kai veikėjų nebuvo. Aš nekvestionavau nieko, ką jie man sakė.
Tose ekrano instrukcijose yra aprašytas nebylus šviesiaplaukis Julesas, kuris mirė pirmasis filme. Ji atsimerkia [marškinius], vieną akimirką jaukiai laikydama, kol nusitempia liemenėlę, atidengdama krūtis, prakaito blizgesį ( tai, kad jie nėra netikri), todėl jie dar labiau vilioja. Ji šypsosi žinodama - hedonistinio tobulumo vizija.
Mano keturiolikmetis savarankiškai išmoko dvi svarbias šio aprašymo pamokas:
- Mano krūtys turėtų būti viliojančios, bet ne netikros.
- Kažkas negali būti misogyniškas, kol tai parodija.
rasti nemo vs rasti dory
Žinoma, Žiulis iš tikrųjų nėra kvailas ir iš tikrųjų nėra šviesiaplaukis. Filmo pradžioje ji dažo plaukus, o šešėlis valdžios atstovas į dažus įpurškia chemikalų, kad sulėtintų jos pažinimą. Taigi, kai surūdijusi mentele kulminuodama prikiša jai ranką prie žemės, tai parodija. Kai zombis meta nukirstą galvą į savo siaubo draugės glėbį, tai parodija. Rašytojai parodijos vardu išsamiai apibūdina jos krūtis. Ar ne?
Buvau tikrai jauna, kai skaičiau tą scenarijų. Jaučiausi jaunesnė už daugelį keturiolikmečių. Nebuvau daug vakarėlių ir bučiavausi berniuko. Tada man neatėjo į galvą, kad Whedonas ir Goddardas neturėjo toje specifikacijoje rašyti apie Juleso krūtis, kad ekrano kryptis būtų efektyvi, arba ta mano dalis pasijuto išduota tų vyrų, kuriuos gerbiau ir pasitikėjo.
Scenarijus yra labai ilgas, kad Žiulio mirtis šiuo metu žiūrovams jaustųsi gerai. Visų pirma, ji nėra asmuo, ji yra hedonistinė tobulumo vizija. Tai sako čia pat, ekrano kryptimis. Visų antra, mes galime žiūrėti į teisuolius, kai bejausmiai agentūros nariai stebi Džuleso žūtį, teisdami juos, tuo pat metu patys mėgaudamiesi šiuo vojeristiniu malonumu. Yra dar vienas šio išmaniai sukurto dvigubai roleto elementas, kuris paverčia jį trigubu roletu: Julesas nėra auditorijos intarpas, todėl žiūrovui niekada nekelia nieko kito, tik atimta simpatija.
gydytojas, didysis detektyvas
Žiūrovų nariai, ypač „Whedon“ gerbėjai, greičiausiai susitapatins su Marty, sarkastišku akmenininku, kuris mato visus, arba su Dana, nepatogiu, tyliu filmo veikėju. Džuleso / Danos dvilypumas pasakojime nelieka neištirtas. Goddardas ir Whedonas eina riba tarp komentavimo ir gailesčio.
Filmo pradžioje mes turėtume atkreipti dėmesį į tai, kad Dana ir Julesas dar neįkūnija mergelės / kekšės archetipo: Dana kaip tik įveikia romaną su profesoriumi. Jules yra seksuali ir susitikinėja su juokdariu, tačiau scenaristai įsitikina, kad mes žinome, kad ji yra anksčiau už med. Kai filmas juda į priekį ir blogoji vyriausybinė agentūra pradeda kurti savo magiją, dvilypumas sustingsta. Dana tampa sąmoningesnė ir drovesnė, o Žiulis virsta vyrų libido kuriama fantazija. Ji šoka seksualiau, nei kas nors yra patenkinta, ir žaisdama tiesą ar išdrįskite su taksidermijos meškos galva.
Būdamas keturiolikos aš galėjau nubrėžti aiškią ribą tarp prieš kabinos ir po kabinos esančio Juleso. Prieš kajutę Žiulis buvo tas, su kuriuo galėjau draugauti. Po kabina Julesas buvo baisus. Ji šoko kaip striptizo šokėja ir padarė grubų lokį. Mano meilė jai sumažėjo tuo pačiu metu, kai ji mirė. Kai ji tai padarė, aš vis dar turėjau Daną, kuri buvo drovi ir nepatogi aplink berniukus, kaip ir aš.
Būdamas dvidešimt trejų supratau, kad viskas nėra taip paprasta, kaip norėtųsi Whedonas. Žiūrėdamas filmą dabar nematau daug blogo po kajutės esančio Juleso elgesyje. Gal ji šiek tiek peržengia savo draugų ribas, bet, tiesą sakant, meškos bučinys yra kažkoks nuostabus. Jos sprendimas pavogti mišką vidurnakčio pasimatymui taip pat yra baisus sumanymas, tačiau, nuoširdžiai, kas nerizikuotų nepatogiai esančiu nuodingu ąžuolu, norėdamas susitvarkyti su Chrisu Hemsworthu?
Marty patikina Danai, kad Džuleso elgesys jį vargina, nes ji elgiasi ne taip kaip ji pati. Whedonui ir Goddardui neįsivaizduojama, kad moteris gali būti iš anksto gydoma ir linkęs šokti iš kelių, geras draugas ir bučinys bučinys, gyvas ir hedonistinė tobulumo vizija. Žinoma, visi veikėjai patenka į šiuos pasenusius archetipus; tai yra esmė. Ir visi miršta. Tai irgi esmė.
Bet, mano nuomone, niekas nepakenčia tokio pat pažeminimo kaip Džulesas, kuris iš kliringo tempiamas rėkiantis vis dar apnuogintomis krūtimis ir nukirstu ekranu. Buvau per jauna suvokti, kad moteris gali būti tiek pat Jules, kiek Dana, kad Jules mirtis man buvo toks pat destruktyvus vaizdas, kaip ir populiarioms šviesiaplaukėms merginoms.
Vėlgi, Namelis miške turi tikrai griežtą scenarijų ir atlieka tvarkingą darbą, pateisindamas šį nuogumą ir smurtą, kuris kitu atveju gali būti laikomas neatlygintinu. Kai agentūros užuolaidos vyrai Hadley ir Sittersonas įsišakniję už tai, kad Jules galėtų ją nuimti milžiniškame ekrane, kilnus naujokas Trumanas klausia jų, ar jų elgesys ar Jules nuogybės tikrai reikalingos operacijai. Hadley švelniai slepia Trumaną dėl jo naivumo. Mes ne vieninteliai žiūrime, vaikeli, sako jis.
Turite išlaikyti klientą patenkintą, priduria Sittersonas. Suprantate, kas čia yra?
Kaip ir tiek daug Josso Whedono darbų, Kajutė įtraukia savo žiūrovus į protingai išplėstą metaforą. Whedonas ir Goddardas yra Sittersonas ir Hadley. Filmas, rodomas ekrane, yra ... na, filmas. Mes, žiūrovai, esame alkani dievai, prašantys objektyvumo ir misogynijos savo pramogose. Kai buvau keturiolikos, pamaniau, kad švelniai atkreipti dėmesį į šį seną modelį yra tas pats, kas jį pakeisti. Aš jau nemanau.
Romeo ir Džuljetos zodiako ženklai
Galima teigti, kad ne filmų atsakomybė pakeisti kultūrą, kurioje jie kuriami, tačiau Jossas Whedonas išgarsėjo pasivadinęs feministu, kurdamas darbą, kuriame žadama ne tik pakomentuoti kino ir televizijos misogyniją, bet ir išardyti. tai. Tai man labiausiai kelia apmaudą visa tai: tiek daug Josso Whedono rašto daro Namelis miške atsisako, transformuodamas toksiškus pasakojimus, o ne tik sumaniai nurodydamas, kaip jie veikia.
Turiu omenyje ne tik pirmąją sceną Buffy kur miela mergaitė su languotu sijonu pasirodo esanti vampyre, tačiau ta, kurioje Willowo pyktis ant pasaulio paverčia ją kitokiu asmeniu, kur Spike'as atranda, kad tikrasis, netobulas Buffy muša bet kurią iš jo fantazijų, kur Buffy aukoja jos pačios gyvenimas ne vyrui, o seseriai. Nemanau, kad Namelis miške ekrano kryptis būtinai yra pagrindinio apgaulingumo ar blogo ketinimo moterims ženklas. Greičiau manau, kad tai yra pasitenkinimo rezultatas.
Kajutė nėra vienodai feministinis filmas Buffy yra feministinė laida. Todėl Whedonas nemato reikalo sugadinti seksistinių tropų tokiu pačiu būdu. Be to, jis ir Goddardas vis dar atkreipia dėmesį į tai, kokie pakliuvę tie tropai, tiesa? Jie iš tikrųjų tapo Hadley ir Sittersonu - protingi vyrai, juokaudami anekdotus apie žiaurią, žalingą sistemą, niekada jos neįsivaizduodami.
Aš galiu analizuoti Whedono nesėkmes, kol negyvos karvės grįš namo (ne tik Kajutė bet jo Keršytojai darbas, tas liūdnai pagarsėjęs Stebuklinga moteris scenarijų ir dar daugiau), bet aš niekada nenustosiu mylėti jo kūrybos. Tai yra dalis priežasčių, kodėl aš labai noriu, kad jis kažkaip išsipirktų, nors neįsivaizduoju, kaip tai atrodo. Tiek kultūros kultūros diskurso centre yra išpirkimas. Ką galėtų padaryti kažkas panašus į Whedoną, kad kompensuotų savo kūrybos misoginistinius, o kartais ir užuominas? Yra ar yra kokia nors kompensacija? Norėčiau žinoti.
Aš vis galvoju apie pabaigos Kajutė . Dana turi pasirinkimą - nužudyti savo draugę Marty ir išgelbėti pasaulį, arba pasakyti, kad dulkinkis prie sistemos ir tegul visa tai sudega. Nusibodo ir drąsiau, nei buvo filmo pradžioje, Dana pasirenka šūdo tu variantą. Filmas baigiasi nuostabiai, kai Marty ir Dana susikibę rankomis dalijasi Žemė. Tai protinga, juokinga ir sukurta tam, kad tokie vėplačiai kaip aš eitų, pragaras taip, bet aš taip pat manau, kad tai gali būti planas.
Holivudas nėra visiškai atviras, tačiau pastaruoju metu tikrai įvyko daugybė perversmų. Whedonas neprivalo ieškoti daugiau nei jo paties personažas. Ji padeda sunaikinti sistemą, kuri jai naudinga, stabilizuojasi, kai Žemė atsiskleidžia, ir stebisi naujo pasaulio atsiradimu.
(vaizdai: „Lionsgate“)
Norite daugiau tokių istorijų? Tapk prenumeratoriumi ir palaikyk svetainę!
- Mary Sue vadovaujasi griežta komentarų politika, draudžiančia asmeninius įžeidimus, tačiau tuo neapsiribojant bet kas neapykantos kurstymas ir trolis.
