Aš žinau, ką tu galvoji? „Disney“ princesės nėra feministės. Jie p rincesai. Kvailos mergaitės su pūkuotais chalatais, kurios tiesiog laukia, kol dusas jas išgelbės. Na ... tu teisus ir klysti. Yra daugybė personažų, kurie kvalifikuojami kaip „Disney“ princesės, o kai kurie yra retrogradiški, tačiau kai kuriuos, manau, galima laikyti feministais. Kaip mes galime pasakyti? Na, aš galiu turėti teoriją. Ar princesė yra feministė, galite sužinoti pagal tai, kiek ir kada ji dainuoja.
Pasilik su manimi.
Aš esu mama, turinti ketverių metų dukrą, kuri myli princesių, todėl praleidau daug laiko peržiūrėdama daugelį „Disney“ klasikų ir svarstant, kuo princesė yra gera ar bloga, feministė ar ne. Dabar, kai sakau feministė, nenoriu pasakyti, kad pati princesė taptų feministe. Turiu omenyje moterį, turinčią agentūros ir tapatybės, kuri kontroliuoja savo istoriją ir likimą ir kuri, tikiuosi, neatsisako savo tapatybės vyrui. Nesvarbu, ar aš manau, kad princesė yra feministė, nėra sprendimas dėl filmo, kuriame ji yra. Nemanau, kad Snieguolė, Pelenė ar Aurora nėra ypač geri personažai pagal savo feministinį patrauklumą, nors jūs galite pateikti argumentus visiems juos, ypač Pelenę, bet aš vis tiek myliu jų filmus.
raktas ir žievelė tėčio Holivudo paslaptis
Dabar apie mano didžiąją teoriją: Jūs galite spręsti apie princesės feminizmą ir bendrą progresyvumą pagal jos muziką. Ši teorija jau pateikiama su tam tikromis išlygomis. Viena, aš kalbu apie princeses, kad tai neįtrauktų Mulano. Nepaisant to, kad ji yra princesių eilėje, ji yra tiesiog normali mergina, o jos filmas neatitinka tipiškos struktūros. Ji neginčijamai yra feministinė ikona, nors muzika iš esmės yra pusantros geros dainos. Tai taip pat neįtraukia nedainuojančių princesių, kaip Merida, kita feministė bloga.
Turėdami tai omenyje, įsigilinkime. Dauguma „Disney“ princesės filmų pradžioje laikosi formulės, kuri būdinga daugeliui miuziklų: pagrindinis veikėjas arba pradeda filmą, arba užima antrąjį muzikinį numerį su daina „Aš noriu“. Tai galite pamatyti per visus epochas, nuo Snieguolės linkėjimo dainos iki „Just Around The River Bend“ ir „Pirmą kartą per amžius“. Šios dainos yra gana paplitusios visuose miuzikluose, tačiau, nors jos gali nustatyti princesę kaip pagrindinę veikėją, jos negarantuoja, kad jos istorija bus feministinė.
Pavyzdžiui, Arielis, nuleidęs rankas, turi geriausią dainą, kurios noriu „Disney“ kanone: „The World of the World“. Tai esminis skaičius, kuris kalba apie beveik visuotinį norą pabėgti nuo vienatvės ir paauglystės į kažką didesnio ir geresnio. Bet tada Ariel praranda balsą, kuris ją apibrėžia, ir baigia savo filmą kaip mergaitę, kuriai reikia gelbėjimo. Sakyčiau, tas pats pasakytina ir apie Tianą Princesė ir varlė: Puiki daina apie sunkų darbą pirmojoje filmo dalyje su „Beveik ten“. bet ji galiausiai įstringa kaip varlė, atsakinga už vyro charakterio raidą.
kiek gali gyventi raganius
Ką daryti, kai princesė trumpai pasikeičia savo norimoje dainoje? Tada žinai, kad jai tikriausiai kils kažkas problemiško. Tiesiog aplink upės vingį yra puiku, bet Pocahontas galiausiai yra visiškai apibrėžtas gelbėdamas baltąjį vaikiną. Ir ten vargšė Belle.
Belle yra komplikuota. Ji parašyta kaip puiki pavyzdys. Ji protinga, maloni ir smalsi, ir tai yra nuostabu. Tačiau, kaip daugelis pabrėžė, yra ir jos istorijos labai problemiškas aspektas. Man tai patinka, bet nemanau, kad galime kvalifikuotis Gražuolė ir pabaisa kaip feministė pagal mūsų apibrėžimą, net jei pati Belle yra progresyvi. Tai, kad Belle niekada negauna pilnos solinės dainos (taip pat ir „Žvėris“), neužklijuoja mus tuo anksti. Belle gauna tik kitų dainų replikas ir net (baisus) perdarymas gali pakeisti jos istorijos lanką.
Jūs tikriausiai galvojate, kad mes jau pašalinome daugybę princesių iš savo feministinių gretų. Taigi daugelis šių personažų pradeda stipriai pasirodyti, tada, tiesiogine žodžio prasme, nutyla, kai kalbama apie muziką ir jų agentūrą. Snieguolė ir miegančioji gražuolė galiausiai būna be sąmonės, o Pelenė yra maloni ir išradinga, tačiau galiausiai jos filmas neturi muzikinių akcentų, kaip ir jos istorija yra tarsi blaška.
griffin mcelroy aš tave myliu
Laimei, pastaraisiais metais viskas pasikeitė. Princesė ir varlė turi nuostabių akimirkų, net jei suklupo, bet viskas pakilo Susipainiojęs . Susipainiojęs prasideda puikia norima daina, kai prasidės mano gyvenimas? bet Rapunzel mugė geriau, feminizmo prasme nei jos pirmtakai, nes ji tada pradeda savo filmo dainavimą palaiko dainavimas.
Dainuoja Rapunzel daug ir tai darydama ji pati atsako už savo istoriją. Ji laimi širdis ir mokosi mylėti per dainą, o per tikrąją stebuklingą dainą ji išgelbsti Eugenijaus gyvenimą. Taip, vyras atima jai agentūrą, nusikirpdamas plaukus, tačiau galiausiai Rapunzelo istorija yra apie tai, kad ji suranda savo jėgą ir balsą ir nėra apibrėžta tuo, ką ji gali padaryti žmonėms, bet kas ji yra. Aš jai čia laimėčiau.
Taigi, čia pradeda ryškėti teorija: galime pasakyti, ar princesė yra progresyvi ir feministė, jei ji iš pradžių gauna galimybę iki galo padainuoti savo norus, tada toliau naudojasi savo balsu ir agentūra jiems pasiekti. Ar tai galioja kitam didžiam „Disney“ filmui po Susipainiojęs ?
Sušalę yra kurioziškas filmas. Tai iš tikrųjų pastatyta sugadinant ir prieštaraujant tipiškiems „Disney“ pasakojimams, ir aš tai turiu omenyje gerąja prasme. Ir Elsa, ir Anna dainuoja apie tai, ko nori ir jaučia iš pradžios, tačiau istorija neturi muzikinės raiškos ... bet aš vis tiek sakyčiau, kad tai feministė.
Užšaldyta mūsų teorijos struktūra, tačiau ji vis tiek atitinka, nes didelę, save aktualizuojančią Elsos akimirką pasiekia daina. „Tegul eina“ yra katarsinio triumfo akimirka Elzai ir tai yra himnas dėl rimtų priežasčių, mes tiesiog neužbaigiame jos istorijos ir tęsiame ją su Ana, kad sužinotume, jog būti tuo, kas esi, yra nuolatinis procesas ir pasitikėjimas savimi be meilės sau yra šalta vieta gyventi. Sušalę baigiasi tuo, kad moterys apsisprendžia ir gelbsti viena kitą. Net jei jie nedainuoja, kol tai daro, jie dainuoja tai, ką jaučia, kad tai sukurtų.
žvaigždžių vartų visata - boob objektyvas
Tikra feministinė princesės ikona, kuri įtvirtina šią teoriją, yra Moana. Moana yra tarsi tobulas. Jos visiškai neapibrėžia romantika. Ji sulaukia vyro pagalbos, tačiau galiausiai pati gelbsti dieną ir nugalėjo filmo piktadarį, žinodama save ir pripažindama kitos moters tapatybę bei asmenybę ir atkurdama tai, ko ėmėsi vyras. Ir visa tai ji daro per muziką.
Moana muziką naudoja geriau nei bet kuris kitas „Disney“ filmas iki šiol, nes personažai nenustoja dainuoti tris ketvirčius kelio ir dėl to tai yra feministiškiausias „Disney“ princesės filmas. Galutinė akistata Moana visa yra giedama, kaip ir tamsiausia jos akimirka ir kelionė iš tos tamsos. Moana tam tikra prasme yra priešinga Ariel, nors jie abu pradeda savo filmus dainuodami apie norą tyrinėti pasaulį, Ariel tai darydamas praranda balsą ir save, tuo tarpu Moana pastebi, kad ji yra ta, kurios ieškojo visą laiką.
iki kaulų lelijos svorio netekimas
Įdomus to papildymas ir įrašo scenarijus yra princesė Jasmine. Ji yra keistoje padėtyje, nes ji yra princesė, bet ne pagrindinė veikėja ... bent jau ne animacinio filmo versija Aladinas . Tačiau naujojoje tiesioginio veiksmo versijoje ji turi daug didesnį vaidmenį ir siužeto liniją, kuri yra viskas apie tai, kad ji suranda savo jėgą ir atsisako būti nekalbi, kai bendrauja naujai pridėta daina. Jasmine per muziką gauna feministinį atnaujinimą ir pelno triumfą, pažodžiui reikalaudama savo balso, ir man tai patinka.
Taigi, štai. Ar tai patikrina? Tai priklauso nuo jūsų, bet kai panirsite į skliautą kitą antradienį, pristatydami „Disney +“, nepamirškite, kad princesės galia nėra apibrėžta pagal tai, ar ji turi balsą ar dainą, bet kaip ji naudojasi.
(Vaizdai: „Disney“)
Norite daugiau tokių istorijų? Tapk prenumeratoriumi ir palaikyk svetainę!
- Mary Sue taiko griežtą komentavimo politiką, draudžiančią asmeninius įžeidimus, tačiau tuo neapsiribojant bet kas neapykantos kurstymas ir trolis.
