Ar mes kuriame filmus tam tikru būdu, nes manome, kad tai nori žiūrovai? Ar teisinga rinktis auditoriją prieš išleidžiant filmą, o velniškai kas kitas išdrįsta jį žiūrėti? Šie klausimai sukėlė galvos skausmą po mano žiūrėjimo 300: Imperijos iškilimas . Machismo ir raudonos spalvos jūra trykšta jūra, 300: Imperijos iškilimas yra aukštųjų stovyklų įpėdinis labai giriamiems 300 , labai išgalvota pasaka apie tris šimtus Spartos karių, kurie stovėjo vietoje prieš neįveikiamą jėgą prie Karštųjų vartų. (Vis dar nėra toks geras kaip Samurajus Džekas epizodas su „Spartan 300“, juosta, pagal kurią turėtų būti vertinami visi termopilų mūšio vaizdai, robotų minotaurai ir viskas.) Daugiau tiesmuko karo istorija, 300: „RoaE“ trūksta savo pirmtako savęs svarbos laipsnio. Nepaisant visų savo sprogimų ir naujoviškų potyrių, 300: „RoaE“ yra paveikslėlis, kuriame nėra jokių problemų atmetant dalį potencialių žiūrovų. Ji gali tiksliai žinoti, kas tai yra, bet niekada nebando perkelti nė centimetro virš tikėtasi.
Kruvini, netvarkingi spoileriai už pjūvio ribų.
300: „RoaE“ vyksta prieš, aplink ir po įvykių 300 , kuris trumpai apibūdinamas kaip kūrinys, kuris, nors ir būtinas paskutiniam veiksmui, nereikalauja per daug detalių. Pasakoja iš pažiūros visagalė karalienė Gorgo (grįžusi Lena Headey ), 300: „RoaE“ yra susirūpinęs Graikijos opozicija įsiveržti tironui Xerxesui, pradedant Atėnų didvyrio Themistoklio nužudymu karaliui Dariui ( Salivanas Stapletonas ) ir vedamas per Dariaus sūnaus Xerxeso pakilimą į valdžią manipuliuojančio, genialaus laivyno vado Artemisia ( Eva Green , dekoracijos kramtomos iš eilės pasakiškų Alexandra Byrne apranga). Didžioji filmo dalis yra kūrybinių jūrų mūšių serijos tarp įspūdingo pagrindinio baddie'o Artemisia flotilės ir Themistocleso laivų kratinio, nes mūsų herojus bando nusipirkti pakankamai laiko Graikijos miestų valstybėms, įskaitant nenorą Spartą, kad jie galėtų susitvarkyti. ir sujungti jėgas.
Bet niekas čia nėra Frankas Milleris greito ir laisvo žaidimo su istorija versija. Norite veiksmo, didelio, kruvino veiksmo ir 300: „RoaE“ be abejo, mirties atveju tiek klasikinis, tiek neįprastas. Galvos skilo pusiau, vyrai degė kaip savižudžiai sprogdintojai arba nuskendo jų fanatiško lyderio; filme yra viskas, o paskui ir keletas. Man pasirodė keistas techninis skundas, kad didžioji dalis kraujo atrodė per daug CG sukurta, per tamsi, tiršta ir želatina, o kai kurie praktiškesni efektai galėjo iš tikrųjų pagyvinti vietą. Bet 300: „RoaE“ ko gero, laimei, nesirūpina bet kokiu realizmu, bruožu, kuris nuteka tiesiai į draminį pasakojimą. Yra daugybė stovinčių ant uolų darinių ir kalbų apie sprendimus mūšio lauke, tačiau panašu, kad niekas į visa tai nežiūri taip rimtai, kaip 300 . Nors kai kuriems gali trūkti beveik mitinio įvykių rezonanso, aš buvau tarp tų, kuriems tai buvo varginantis 300 ir džiaugėsi savo trūkumu čia.
Sukūrę kūrinius vien dėl to, kad manote, kad jie turi būti ten, net ir tada, kai jie netinka, žiūrovai gali šiek tiek subraižyti galvą. Bent jau aš šiek tiek patyriau galvą, kai atėjo į sceną, kurią „ficų rašytojai vadintų neapykantos seksu tarp Artemizijos ir Temistoklio. Scenos paviršius yra tas, kad, pripažindamas tikrą lygybę, Artemisia bando gundančiai įtikinti poną Atėnus pasikeisti pusėmis ir kovoti kartu su ja. Klasika, jei ne pagal charakterį, mes nesame tokie skirtingi, jūs ir aš, scena greitai ištirpsta energingame lytiniame akte. Ši scena ne tik pateikia privalomą seksualumo užrašą kraujo pamerktame karo filme (lyg ir neužtektų visų griežtų togų ir žvilgančių pekų), tačiau ši scena tarnauja dar dviem tikslais. Vienas iš jų yra teigti raudonkruviu heteroseksualumu, kuris yra kitaip dviprasmiškas herojus, neturintis žmonos ir tvirtinantis, kad vienintelės tikros jo meilės yra jo šalis ir laivynas. Kitas tikslas ir, ko gero, pagrindinis pasąmoninis scenos poreikis, yra įtarti numanomą vyrų auditoriją, kuriai gali kilti grėsmė Artemisia autonomija, įnirtingumas ir kompetencija, kad ji vis dar yra DTF, būtent jų stand-in personažas.
Jei tai yra vienas dalykas be kraujo, kuris tikrai užpildo ekrano laiką 300: „RoaE“ , tai ieškoma būdų, kaip nuvertinti drąsaus moteriško personažo ar apskritai moterų buvimą. Viskas pasirengusi, nes norėjau įsitaisyti ir dvi valandas mėgautis kruvinomis nesąmonėmis, negaliu sakyti, kad nustebau dėl milžiniško išprievartavimo kiekio ir numanomo išžaginimo, kuris žadina šiaip visiškai juokingą bruožą. Koks gali būti antrasis pagrindinis viso filmo kadras, viršutinę moterį nusiveda du kareiviai. Filme yra keletas kitų panašių atvejų, taip pat vaizdinis to, kas nutiko jaunosios Artemisia šeimai (išprievartavimas ir nužudymas, ne tokia tvarka), ir sunkiai iškirptas siužetas, kuriame besišypsantis vyras artėja prie prirakinta jauna mergina. Pernelyg dažnai girdimas argumentas, kad, tarkim, išprievartavimas yra reali karo pasekmė, neturi vandens čia, kur CGI žarnų, šlovės, susierzinimų ir kostiumų krašte stūkso Aleksandras Makvinas , realizmas yra tolimiausias rūpestis. Niekada niekada nesu girdėjęs ir nedrįsčiau pasakyti, kad jie paliko filmą manydami, kad išprievartavimo ar numanomo išprievartavimo scenos buvo praleista iš filmo, kad jie tikėjosi, jog jis bus ir ne . Manoma, kad išžaginimas yra senovės pasaulio žiaurumo trumpinys, tačiau, atsižvelgiant į siautulingą viso likusio filmo smurtą, jis yra neatlygintinas.
Pernelyg didelis išprievartavimas kaip prietaisas kyla dėl Evos Green personažo. Jos istorija yra ta, kad jos šeima nužudyta ir ją pačią pagavo tie patys kareiviai, ji daugelį metų buvo laikoma sunkiai fiziškai išnaudojama, prieš išmetama į gatvę. Ten ją randa persų pasiuntinys ( Peteris Mensahas ) ir mokėsi kovos menų. Nereikia nė sakyti, kad išprievartautos ar kitaip užpultos merginos, kuri tampa karė, tropas yra pavargęs, senas ir perdėtas. Be kitų problemų, tai teikia žinią, kad moterys nėra natūraliai linkusios į karą ar kompetenciją mūšyje, tačiau tokios turi tapti per kančią, būdamos vienokios ar kitokios aukos. Mūsų herojui Themistokliui nereikia tokio paaiškinimo dėl savo kario meistriškumo; jis tiesiog linkęs į kario gyvenimą ir dirbo, kad būtų geriausias. Mes, kaip auditorija, esame apmokyti priimti vyriško personažo troškulį mūšiui, tačiau manoma, kad reikia traumuoto užnugario, kad paaiškintume, kodėl moteris pasielgtų taip pat. Karalienės Gorgo šiuo atžvilgiu sekasi šiek tiek geriau, tačiau filmo pabaigoje ją paskatina veikti kerštas, kurio ji siekia kaip našlė, o ne jos pirminė tapatybė kaip spartietė.
300: „RoaE“ yra filmas, norintis atitolinti dalį savo būsimos auditorijos, kad pritrauktų savo suvokiamą. Atėjau pasilinksminti ir buvau, bet savo lyties sąskaita. Nors galiu vertinti filmą, kuris žino apie save, norėčiau, kad jam netrukdytų blogai apgalvotas verslo planas patenkinti numanomas tikslinio žiūrovo fantazijas. Sugalvotas, nes niekada nemačiau ir negirdėjau apie kuriamą filmą mažiau pinigų, būdamas labiau įtraukus. Skerdimo lygybė man yra puiku, nes įsilaužia ir vyrai, ir moterys 300: „RoaE“ , nesibaigiančiomis sulėtinto / greito judėjimo mūšio sekomis. Bet reikalauti paaiškinimo, kad moterys dalyvautų visose šiose kruvinose linksmybėse? Dabar tai eina per toli.
