Jei laida galėtų reprezentuoti mano sielą, tai būtų 2 sezonas Nieko meistro . Visiškai. Be abejo. Azizas Ansaris ir Co žino, kaip sukurti gražią (ir linksmą) televiziją. Nors pirmadienį rašysiu ilgesnį kūrinį apie tai, kaip aš tuo tikiu Nieko meistro beveik taupo televizorių, norėjau šiandien parašyti apie „Hot Take“, kurį mačiau keliose vietose, su kuriomis susiduriu. Francesca (Alessandra Mastronardi) - maniakinė svajonių mergaitė. Ugh.
** SPOILERIAI, VISI **
Dabar čia jau kalbėjau apie tai, kaip nekenčiu frazės maniakinė svajonių mergina. Tai tapo tingiu kritikų kritiku, norinčiu apibūdinti moterų veikėjus bruožais, kurie jiems nepatinka, arba jie patys įgyja galių. Ir suprantu. Kurį laiką tai buvo naudinga kaip tropas. Mums reikia būdo kalbėti apie pasirašytus moteriškus personažus. Be to, žiūrėdamas į paveikslėlį aukščiau, aš jį visiškai suprantu. Ar tai kepurė? Tai skrybėlė, tiesa? Visiškai MPDG uniforma.
Arba, tai tik labai miela kepurė, kurią, žinote, kai kurios moterys iš tikrųjų nešioja.
Po jo išsiskyrimo pabaigoje Nieko meistro 1 sezonas, „Dev“ (Aziz Ansari) yra vienišas ir visą gyvenimą keičiasi makaronų gamybos modenoje, Italijoje, keletą mėnesių. Dalis to buvo jo santykiai su Francesca, tačiau tai dar nebuvo romantiški. Vienas geriausių dalykų jų santykiuose anksti buvo tas, kad jie iš tikrųjų buvo tik draugai. Ji turėjo ilgametį vaikiną, ir jie visi kartu pabuvojo. Mes taip pat matėme, kaip Devą veikia visi miesto gyventojai, jis kuria santykius ir iš tikrųjų tampa Modenos gyvenimo dalimi. Pradžioje Francesca buvo tik vienas iš kelių žmonių, dėl kurio Devo laikas Italijoje jam buvo svarbus.
Tiesą sakant, Devas Modenoje sutiko moterį anglę (kurios telefono numerį jis prarado, kai pavogė telefoną 1-ajame epizode „The Thief“), su kuria jis turėjo tiesioginį klišinį ryšį ir manėme, kad jis gali vėl patekti į paveikslėlį tam tikru momentu. Juolab kad ji tiesiog pasiklydo eteryje. Ta moteris niekada negrįžo, bet kai Francesca pradėjo lankytis Niujorke su Pino (Riccardo Scamarcio), kai jis keliavo darbo į JAV rytus (tos plytelės neparduos patys!), Tapo aišku, kad jų draugystė buvo labiau nei draugystė ir kad kiekvienas iš jų ieškojo išsipildymo kitame.
Keletas apžvalgininkų kalbėjo apie tai, kaip jie nemanė, kad Francesca yra gerai apibrėžtas personažas. Anna Silman „The Cut“ buvo ypač šiurkštus, visiškai atmesdamas veikėją, teigdamas, kad ji neturi asmenybės, ir sakydamas:
Man patinka manyti, kad Ansari būtų per daug išprusęs, kad parašytų tokią plonai apipavidalintą amerikietę pagrindinę moterį (Rachelė, jo meilės pomėgis praėjusiame sezone, be abejo, dar daugiau vyko). Tačiau svajonių mergaitės pavertimas europietišku - uždengimas konkrečių regionų interesų ir žavingo akcento rinkiniu - yra priedanga. Tai tampa lengvu būdu pritraukti žavų personažą, iš tikrųjų nepateikiant jokio įtikinančio vidinio gylio.
Pas Gothamistą , Benas Yakasas rašo, kad, nepaisant didelių „Mastronardi“ kerų, paskutiniai du epizodai paverčia ją itale Amelie, „Manic Pixie Dream Girl“, kurios neryškios motyvacijos ir kaprizų priepuoliai ne visai prilygsta Ansari vaidybos stiliui. Nesvarbu, kiek laida bandė įtikinti mane, kad jie turi chemiją, ji nublanko, palyginti su gyvenamais Dev / Rachel santykiais.
Nepaisant to, kad iš tikrųjų atrodo, kad mėgaujatės personažu ir išreiškiau viltį (viena, kuria aš dalinuosi), kad atsakymas į dviprasmišką sezono pabaigą yra ne tai, kad Francesca ir Dev iškart susirenka, 29 perdirbimo įmonė negalėjo atsispirti frazei „Manic Pasta Dream Girl“.
Nežinau, kokią laidą žiūrėjo šie žmonės, bet Nieko meistro sezoną, kurį stebėjau, Francesca buvo moteris, kuri viską sulaikė, kai mirė mama, kad padėtų močiutei valdyti makaronų parduotuvę. Ji yra tas, kuris visą gyvenimą gyveno mažame kaime ir turėjo tik vieną vaikiną, su kuriuo ji galiausiai susižadėjo. Tai jauna moteris, kuri jaučiasi pakliuvusi į aplinkybes, nepriklausančias nuo jos valios, ir niekada neturėjo peržengti nustatyto scenarijaus.
Jei kas, ji yra italas George'as Bailey (žinote, vaikinas iš Tai nuostabus gyvenimas ?), atsisakius dailės mokyklos, Niujorko traukos, jos pačios sielos traukos, nes atsakomybės prieš šeimą trauka jai atrodo dar stipresnė. Nesvarbu, kokia melancholija ją daro. Ji yra kažkas, kuris nori padaryti teisingai, net savo lėšomis.
Ir vis dėlto, kaip ir George'as Bailey, ji negali atsispirti flirtuoti su tuo gyvenimu, apie kurį svajoja. Nors jis nuolat planavo kolegiją (kurią jis numatė) ir keliones (kurias jis numatė) ir apsistoja Bedfordo krioklyje, nes ten nori būti jo žmona, Francesca lankosi Niujorke tik namo. Ji grįžta mėnesiui, tačiau yra pasiryžusi likti santykiuose, kurie akivaizdžiai jos nedžiugina. Ji leidžia laiką su Dev žinodama, kad tai gali būti tik taip toli, bet negalėdama atsispirti artimui, kurį jie turi.
Romeo ir Džuljetos zodiako ženklai
Žinoma, į tai reikia žiūrėti kiek kitaip, nes ji yra moteriškas personažas. Moterys yra tikėtasi iškelti kitus į pirmą vietą, pirmiausia rūpintis kitais. Nors lėktuvuose patariama užsitikrinti savo kaukę prieš padedant kitiems, paprastai moterys tikisi visiškai atsisakyti kaukių, jei tai reiškia padėti kitam. Taigi supratau, kad žiūrovai, žiūrėdami į Francescą, gali būti nepatenkinti tuo, ką mato.
Moterys per mažai atstovaujamos televizijoje, kad mes norime (reikia!), Kad kiekviena moteris veikėja turėtų turtingą ir gilų vidinį gyvenimą. Mes norime, kad ji turėtų asmenybę ir savo istoriją. Bet ką daryti, jei bandote užfiksuoti personažą, kurio visas dalykas yra tas, kad ji nežino, kas ji yra, ar ko nori ar reikalinga iš savo gyvenimo, nes jai niekada nebuvo leista (arba duota). kokia mintis? Ar dėl to ji tampa ne tokia turtinga ar patraukli veikėja? Ar asmenybė turi reikšti, kad veikėjas save visiškai pažįsta?
Sezono pabaigoje paaiškėja, kad ne tik Devas suformavo fantazijos pasakojimą apie savo santykius savo galvoje. Tai buvo fantazija ir Franesca, ir tuo metu Nieko meistro yra tvirtai „Dev“ šou, Francescai buvo skirtas didelis asmeninis dėmesys. Ji buvo moteris, kuri, kaip ir daugelis moterų, deda fasadą, kuris leidžia visiems žinoti, kad jai viskas gerai. Čia jokių problemų!
Iš pradžių to fasado įtrūkimai yra tikrai subtilūs. „Mastronardi“ suteikia puikų pasirodymą, kuriame pateikiama daug informacijos mažais žvilgsniais. Pradedame suvokti, kad Modenoje jai viskas negerai nuo pirmosios kelionės į Niujorką. Ji nieko nesako, bet neprivalo. Kamera leidžia mums žinoti, kas su ja vyksta mažomis akimirkomis, kurios yra geresnės, nei būtų scenos su ekspoziciniu dialogu. Viskas, ką ji sako, taip pat yra kokybiška potekstė, jei atkreipiate dėmesį.
Tada akivaizdu, kai „Amarsi Un Po“ fasadas įtrūkęs ir mes, kaip ir Dev, iškart pastebime poslinkį. Mielą, šurmulingą, žaismingą asmenybę reikėjo tikrai sustiprinti, kad pamaina būtų ryški, ir tai privertė ją man pasiteisinti. Tačiau vien dėl to, kad tas fasadas buvo, Francesca nepadaro mažiau tikroviška ar niuansuota. Tikri kūno ir kraujo žmonės nuolat dengia fasadus.
Turime geriau atskirti blogai parašytus ir blogai išvystytus simbolius. Turiu omenyje tai, kad kai kurie žmonės realiame gyvenime nemoka apibrėžti savęs. Jei jų paklaustumėte, kas jiems patinka, ko nori ar ko reikia, jų atsakymas būtų variantai, kurių aš nežinau. Tie žmonės ne mažiau nusipelno, kad jų istorijos būtų pasakojamos ekrane, o blogai išsivysčiusiame asmenyje yra daug dramos.
Nors mes tikrai esame įpratę matyti vyriškos lyties atstovus ar vyrus, kurie nelabai kas vyksta, arba kurie meluoja sau ar daro siaubingus, ne taip sąžiningus dalykus, kai išsiaiškina savo gyvenimą, mes esame mažiau įpratę stebėti, kaip moterys tai daro ekrane. Francesca yra toks asmuo, o tuo atveju Nieko meistro, Manau, kad ji yra pavyzdys, kai vienas iš tokių žmonių rašomas tikrai autentiškai.
(vaizdai: „Netflix“)
Norite daugiau tokių istorijų? Tapk prenumeratoriumi ir palaikyk svetainę!
- Mary Sue taiko griežtą komentavimo politiką, draudžiančią asmeninius įžeidimus, tačiau tuo neapsiribojant bet kas neapykantos kurstymas ir trolis.
